Екатерининский парк (Пушкин)

Возможно, эта статья содержит оригинальное исследование. Добавьте ссылки на источники, в противном случае она может быть выставлена на удаление. Дополнительные сведения могут быть на странице обсуждения. (25 мая 2011)

У этого термина существуют и другие значения, см. Екатерининский парк.

Екатерининский парк
Координаты: Координаты: 59°00′00″ с. ш. 42°00′00″ в. д. / 59, 42 (G) (O) (Я)59, 4259°00′00″ с. ш. 42°00′00″ в. д. / 59, 42 (G) (O) (Я)Шаблон:Карта/Бк/4
Страна	Россия
Местонахождение	Пушкинский район Санкт-ПетербургаПушкин
Дата основания	в 1720-х годах
Площадь	107 га га
Екатерининский парк
Екатерининский парк на Викискладе

Екатерининский парк — один из пяти парков города Пушкина (б. Царское село).

Совместно с Александровским парком является неотъемлемой частью Царскосельской императорской резиденции и получил свое название по находящемуся в нём Екатерининскому дворцу.

Парк входит в состав Государственного художественно-архитектурного дворцово-паркового музея-заповедника «Царское Село».

Екатерининский парк состоит из двух частей: регулярного Старого сада и пейзажного Английского парка.

Регулярный парк

Был распланирован в 1720-х годах голландскими мастерами садово-паркового дела Я. Роозен и И. Фохт на трех уступах перед императорским дворцом. В это же время на третьем уступе были устроены Зеркальные пруды, а на речке Вангазе, стекавшей с холма, ещё два пруда: Верхний (Большой) и Мельничный (позже вошедший в систему Каскадных, или Нижних, прудов).

Парковая скульптура

Верхняя ванна

Павильон «Верхняя ванна»

59.715944, 30.39844459°42′57.4″ с. ш. 30°23′54.4″ в. д. / 59.715944° с. ш. 30.398444° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Павильон «Верхняя ванна», или, как его называли в XVIII веке, «Мыльня их высочеств» расположен на берегу Зеркального пруда. Построен в 1777—1779 годах архитекторами В. И. и И. В. Неёловыми в стиле раннего классицизма.

Фасады павильона почти лишены декоративного убранства, но благодаря пропорциональному соотношению основного объёма и обращенного в сторону пруда трехгранного ризалита производят впечатление. Стены ризалита в нижней части прорезаны полуциркульными окнами и широким дверным проемом, а вверху — круглыми окнами. Венчает здание парапет с балюстрадой.

До середины XIX века Верхняя ванна сохраняла свое первоначальное назначение и состояла из шести помещений: сеней, раздевальни, ванны, бани (парильни), помещения истопника (водогрейной) и центрального восьмигранного зала для отдыха.

Потолок и стены центрального зала расписал А. И. Бельский по гравюрам с рисунков художника Ф. Смуглевича и архитектора В. Бренны, исполненных ими с росписей Золотого дома Нерона в Риме.

В 1952—1953 годах была отреставрирована после разрушения в годы войны.

Нижняя ванна

59.715278, 30.39938959°42′55″ с. ш. 30°23′57.8″ в. д. / 59.715278° с. ш. 30.399389° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Павильон «Нижняя ванна» или, как её называли в XVIII веке, «Кавалерская мыльня» расположен неподалеку от Верхней ванны. Этот павильон, стоящий в стороне от парковых аллей и предназначавшийся для придворных, был построен по проекту архитектора И. В. Неелова в 1778—1779 годах. Фасад здания наполовину скрыт от взглядов посетителей сада деревьями и кустарниками.

Состоит из десяти помещений, сгруппированных вокруг центрального зала с большой круглой ванной. Вода разогревалась в двух водогрейнях, имевших самостоятельные входы, и по трубам подавалась в баню и помещения с ваннами.

Оригинальный план павильона определил его внешний облик. Два его фасада — обращенный в сторону дворца и противоположный — идентичны; ни тот ни другой не является главным. Стены центрального зала подняты значительно выше стен боковых помещений и образуют световой барабан, на котором покоится венчающий здание купол. На барабане и на фасадных стенах круглые окна, расположенные в соответствии с функциональным назначением здания высоко над землей.

Внутренняя отделка Нижней ванны не сохранилась. Из архивных документов известно, что в некоторых её помещениях существовала роспись стен и плафонов, комната для отдыха и раздевальная обогревались мраморными каминами, а круглую ванну окружала балюстрада.

В период Великой Отечественной войны фасады здания пострадали (незначительно) и были восстановлены в 1944—1945 годах.

Эрмитаж

Павильон «Эрмитаж»

59.713528, 30.40333359°42′48.7″ с. ш. 30°24′12″ в. д. / 59.713528° с. ш. 30.403333° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Эрмитажная кухня

59.714583, 30.40469459°42′52.5″ с. ш. 30°24′16.9″ в. д. / 59.714583° с. ш. 30.404694° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Построенная по проекту В. И. Неелова «Эрмитажная кухня» в XVIII веке имела двоякое назначение — она служила не только кухней, но и воротами для въезда в Екатерининский парк. Поэтому павильон нередко называли Красными воротами.

Морейская колонна

59.711917, 30.40369459°42′42.9″ с. ш. 30°24′13.3″ в. д. / 59.711917° с. ш. 30.403694° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Морейская (или Малая Ростральная) колонна, установленная на пересечении трех аллей регулярной части Екатерининского парка, у каскада между Первым и Вторым Нижними прудами, является памятником победам России в русско-турецких войнах. Колонна поставлена в 1771 году по указу императрицы Екатерины II в честь победы русского флота под предводительством графа Ф. Г. Орлова у полуострова Морея в Средиземном море.

Ворота «Любезным моим сослуживцам»

59.712778, 30.4092559°42′46″ с. ш. 30°24′33.3″ в. д. / 59.712778° с. ш. 30.40925° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Оригинальный чугунный монумент. Располагается на юго-восточной окраине Екатерининского парка. Воздвигнут по проекту В. П. Стасова.

Пейзажный парк

Французский и английский парк представляют собой разные грани эстетики классицизма в применении к садово-парковому искусству. Парк версальского типа своими прямолинейными дорожками и фигурными формами тщательно обрезанных кустарников подчёркивал абсолютный контроль человека над природой. Английский сад шёл дальше, утверждая наивысшую ценность того искусства, которое неотличимо от природы. Первые мастера английского сада — палладианец Уильям Кент и садовод Чарльз Бриджмен — черпали вдохновение в пейзажах Пуссена и особенно Лоррена, представлявших идеализированные картины природной гармонии. Увлечение лорреновскими пейзажами привело к созданию ненавязчивых в своём разнообразии парков в Кларемонте и Стоурхеде. Трудами Кента самый грандиозный регулярный парк Англии, Стоу в Бакингемшире, был постепенно очищен от геометрических форм и переосмыслен как естественное продолжение окружающего пейзажа. Изначально система пейзажного парка воплощала руссоистскую идею преклонения перед природой, красотой её естественных пейзажей. Создатели таких парков стремились к постижению равновесия и гармонии, существующих в природе. Мастера английского парка отводили большое место элементу непредсказуемости и сюрприза. Посетитель английского парка редко мог предсказать, что ждёт его за очередным поворотом аллеи. Как правило, пейзаж разнообразили живописные мостики и садовые павильоны в Палладиевом стиле, навеянные архитектурными набросками Палладио и его учеников. С пейзажным парком иногда сочетались и вкрапления восточной экзотики (как, например, шинуазри Уильяма Чемберса в садах Кью) либо готические мотивы (впервые использованные Г. Уолполом в Строберри-хилле). Наиболее востребованными продолжателями школы английского парка во второй половине XVIII века выступили Ланселот Браун и Хамфри Рептон, которые «привели в гармонию» тысячи гектаров угодий по всей Британии. Для Брауна характерно упрощение структуры парка за счёт окончательного отказа от геометрических линий аллей и партеров. В его садах открытые пространства (полянки и лужайки) открывают захватывающие перспективы и зрительно расширяют пределы парка. В садах изобилуют искусственные каналы, замаскированные под заросшие тростником речушки. Рептон более густо засаживает свои сады кустами и деревьями, организованными в группы различной плотности.

Зал на острову

59.710861, 30.39536159°42′39.1″ с. ш. 30°23′43.3″ в. д. / 59.710861° с. ш. 30.395361° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Зал на острову. Фото и описание на pushkin.ru

Чесменская колонна

59.710056, 30.39369459°42′36.2″ с. ш. 30°23′37.3″ в. д. / 59.710056° с. ш. 30.393694° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Чесменская колонна

Основная статья: Чесменская колонна

Мраморный мост

59.710278, 30.38911159°42′37″ с. ш. 30°23′20.8″ в. д. / 59.710278° с. ш. 30.389111° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Мраморный мост

В пейзажной части Екатерининского парка, около Большого пруда, находится Мраморный (Палладиев) мост, или Сибирская Мраморная галерея. Поставлен он над узкой протокой, которая соединяет Большой пруд с несколькими прудами, вырытыми в 1769—1770 годах. Мост — копия Мраморного моста из Уилтонского парка.

Постройка фундамента Мраморного моста датируется 1773 годом; в 1774 году мост был собран из готовых деталей в Царском Селе мастером В. Тортори.

Мраморный мост представляет собой колоннаду, установленную на гранитном основании, с расходящимися лестницами с обеих сторон. По сторонам большой и пологой центральной арки расположены малые полуциркульные арки. Верхняя часть моста образована двумя квадратными в плане павильонами, поставленными над арочными пролетами. Павильоны связаны друг с другом колоннадой из легких и стройных ионических колонн. Промежутки между их пьедесталами оформлены балюстрадами из фигурных балясин.

Турецкая баня

59.709556, 30.39088959°42′34.4″ с. ш. 30°23′27.2″ в. д. / 59.709556° с. ш. 30.390889° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Турецкая баня — последний павильон Екатерининского парка Царского села, построенный архитектором И. А. Монигетти в 1852 году.

Павильон «Турецкая баня»

В память о войне России с Турцией 1828—1829 годов в парке Царского Села оставлен довольно своеобразный след: здесь, на небольшом мысу в юго-западной части Большого озера, был возведен необычный павильон, стилизованный под Турецкую баню. Особую живописность постройке придает высокий минарет, увенчанный коническим шпилем. Традиционно Турецкая баня считается копией одной из мечетей города Андрианополя. Интерьеры Турецкой бани отделаны в мавританском стиле. Вход ведет в «раздевальню», отделанную мрамором, лепкой и живописным орнаментом, здесь же находилась глубокая ниша с фонтаном; затем шла «мыльня» и за ней — круглый большой зал с куполом, освещавшийся через цветные стекла, вмонтированные в кровлю. В его центре расположен роскошный мраморный бассейн, на стенах — чаши для воды, ниша с колоннами и редкий каскадный фонтан с орнаментированной мраморной стеной. Подлинные фрагменты мозаик и доски с текстами изречений были вывезены из Турции. До 1941 года в церкви Екатерининского дворца хранился ключ от городских ворот Андрианополя, привезенный в качестве трофея при взятии города, и памятная доска, свидетельствующая о том, что это событие произошло 8 августа 1828 года. Мир, заключенный с Турцией в Андрианополе в 1829 году, открыл русским кораблям свободный проход через проливы Босфор и Дарданеллы. Молдавия, Валахия и Сербия перешли под покровительство России. Турецкая баня — последний павильон, появившийся в Екатерининском парке. Здание замыкает перспективу пейзажа, подчеркивая значение этой части парка с великолепным зеркалом водной глади.

Литература: «Царское село. Летняя императорская резиденция». С.-П.: Альфа-Колор, 2005

Пирамида

59.709667, 30.3887559°42′34.8″ с. ш. 30°23′19.5″ в. д. / 59.709667° с. ш. 30.38875° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Построена в 1770—1772 годах по проекту В. И. Неелова. Является одним из первых павильонов пейзажной части Екатерининского парка. В 1774 году была разобрана и в 1782—1783 годах отстроенная заново Ч. Камероном. Одну сторону Пирамиды, сооруженной из кирпича и облицованной тесаным гранитом, прорезает вход; по углам некогда стояли четыре колонны на пьедесталах, вытесанные из серого уральского мрамора. Внутреннее помещение павильона перекрыто сферическим куполом с отверстием в центре; в стенах устроены ниши для хранения урн.

С противоположной от входа стороны, у подножия Пирамиды, похоронены три любимые собачки Екатерины II: Том Андерсон, Земира и Дюшес. Места погребения были отмечены досками из белого мрамора с высеченными на них эпитафиями, не дошедшими до наших дней.

Красный каскад

59.710778, 30.3877559°42′38.8″ с. ш. 30°23′15.9″ в. д. / 59.710778° с. ш. 30.38775° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Готические ворота

59.709083, 30.38766759°42′32.7″ с. ш. 30°23′15.6″ в. д. / 59.709083° с. ш. 30.387667° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Чугунные готические ворота поставлены в основании пандуса, ведущего на верх Башни-руины. Образцом для них послужило изображение из английского гравированного альбома 1759 года^[1]. Архитектор широко использовал увражи в качестве источника идей. В Петербурге была выполнена деревянная модель, по которой предстояло отлить ворота из чугуна. Её доставили на урал в начале января 1778 года. Тогда же обнаружили, что в дороге модель была основательно поломана. Кроме того, мастера-литейщики нашли, что способы крепления «весьма безнадёжны ибо металл не дерево, которого штуки клеить или клинить или гвоздями приколачивать неможно, как и на тяжесть его смотреть надобно». Поэтому на месте изготовили новую деревянную модель, сохранив художественные особенности первоначальной. Работа была выполнена местными мастерами: архитекторский помощник Михаил Горяинов, ученик каменотёсного дела Василий Пылаев и заводской подмастерье Егор Зубрицкий. Из остатков заготовленной липы, хорошо поддающейся резьбе, они сделали ещё вторую модель кабинетных размеров. Модели переправили на казённый каменный завод в 180 километрах от Екатеринбурга, где выплавляли чугун особой мягкости. Здесь и были выполнены большие и малые ворота — шедевры чугунолитейного искусства. Первые предназначались для установки в парке, вторые — в подарок Бецкому, от которого исходили все распоряжения. Именно малые ворота, а не модель можно видеть сейчас в Музее Академии художеств.

Башня-руина

59.709722, 30.3842559°42′35″ с. ш. 30°23′03.3″ в. д. / 59.709722° с. ш. 30.38425° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Башня-руина в 1820 г.

Башня-руина и Готические ворота возведены по повелению императрицы Екатерины II по проекту архитектора Юрия Фельтена в 1771—1773 году в честь побед русской армии в русско-турецкой войне в 1768—1774 годах. Памятник был задуман как фрагмент турецкой крепости, состоящей из гигантской башни и части крепостной стены с системой оборонных устройств.

После возведения памятника башня служила видовой площадкой, а крепостная стена с главным входом в виде арки-въезда и земляной насыпью использовалась для прогулок и увеселительных катаний.

Орловские ворота

59.709528, 30.38294459°42′34.3″ с. ш. 30°22′58.6″ в. д. / 59.709528° с. ш. 30.382944° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Башня-руина и Орловские ворота

Построены в 1771—1782 годах на южной границе Екатерининского парка. Проект выполнен архитектором А. Ринальди. Ворота представляют собой почти строгий квадрат в виде монументальной арки высотой около 15 метров, сложенной из цельных мраморных блоков разнообразных цветов — белого, серого, синеватого, розового и красного. Ворота разделены по вертикали на три части, а по горизонтали на три яруса. Нижний ярус — массивное гранитное основание пилонов с невысоким цоколем. Второй ярус — пилоны, акцентированные четырьмя колоннами и пилястрами, составленными из волют, цветочных венков и гирлянд. Второй ярус завершен классического типа антаблементом, над которым высится аттик с пилястрами. Средняя часть ворот прорезана удлиненной полуциркульной аркой с пролётом шириной пять метров и глубиной более четырёх метров. Рельефное обрамление верхней части арки выделено замковым камнем. Сочетание мраморной арки с легкой ажурной металлической решеткой, сквозь которую видна аллея Екатерининского парка, придает воротам особое изящество. Проект решетки выполнен Дж. Кваренги в 1781 году. Ворота поставлены по распоряжению Императрицы Екатерины II в честь графа Григория Орлова, спасшего Москву от эпидемии чумы. На той стороне, что обращена к Гатчинской дороге, бронзовыми буквами написано: «Орловым от беды избавлена Москва», а на противоположной: «Когда в 1771 году на Москве был мор людей и народное неустройство, генерал-фельдцейхмейстер граф Григорий Орлов по его просьбе получил повеление туда поехать, установил порядок и послушание, сирым и неимущим доставил пропитание и исцеление и свирепство язвы пресек добрыми своими учреждениями». Орловские ворота являются памятником искусства русских мастеров каменного дела. «…Каменных обелисков, колонн и строений, подобных созданным на берегах Невы, — писал академик А. Е. Ферсман, — нет нигде в мире, перед ними бледнеют чудесные создания эпохи Возрождения».
Под воротами проходит оконечная часть Таицкого водовода, выполненая в данном месте в виде бетонной трубы диаметром 800 мм.

Гранитная терраса

59.712889, 30.39161159°42′46.4″ с. ш. 30°23′29.8″ в. д. / 59.712889° с. ш. 30.391611° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
В XVIII веке, на протяжении трех десятилетий, на месте Гранитной террасы существовала Катальная горка, или павильон «Катальная гора».

Катальная гора представляла собой эффектное и сложное увеселительное сооружение, центральный двухэтажный каменный павильон которой был построен по чертежам и модели архитектора Ф.-Б. Растрелли. Его фасады были декорированы колоннами, пилястрами, лепкой, позолоченными вазами и статуями. Восьмиугольный зал в центре павильона завершался куполом, увенчанным статуей. По сторонам центрального зала размещались два круглых в плане малых зала — обеденный и зал для игр.

К центральной части павильона было пристроено два круглых форса — площадки, на которые выходили двери из верхнего этажа павильона. С этих форсов по рельсам, на особых механических катальных колясках можно было скатиться по искусственной горе. Техническая сторона Катальной горки, связанная с расчетами конструкций и допустимых уклонов, была разработана русским ученым XVIII века А. Нартовым.

Постройка здания началась в 1754 и закончилась в 1757 году. В 17б5 году архитектор В. Неелов пристроил к горе, имевшей два форса, третий: один из форсов горки предназначался для катания зимой, два других — летом.

В 1792—1795 годах Катальная горка была разобрана, и на её месте архитектор Ч. Камерон начал постройку обширной галереи с 32 колоннами из пудостского камня. Однако в конце 1790-х годов галерея была сломана, а материалы от её разборки использованы при строительстве Михайловского замка в Санкт-Петербурге.

На обширной площадке, образовавшейся на месте Катальной горки и галереи, в начале 1800-х годов было решено построить большую гранитную террасу, проект которой разработал в 1809 году архитектор Л. Руска.

Гранитная терраса обращена в сторону Большого пруда. Её стены декорированы мощными дорическими колоннами без баз. Стволы колонн, поддерживающие постаменты балюстрады, вытесаны из серого, а капители — из розового гранита. По сторонам террасы расположены лестницы. Поверхность стен из розового гранита обработана неглубокими нишами, обрамленными архивольтами из блоков серого гранита.

Л. Руска предполагал украсить террасу двумя мраморными статуями, однако этот проект не был осуществлен. На постаментах балюстрады в 1850-х годах установили гальванопластические копии античных скульптур — «Венеры Медицейской», «Фавна с козленком», «Апоксиомена» и других. Эта коллекция была составлена из произведений литейной мастерской Императорской Академии художеств, выполненных из меди способом гальванопластики, изобретенным в 1838 году русским физиком Б. Якоби. Скульптуры сохранились и в настоящее время стоят на своих исторических местах.

На склоне холма в конце XIX — начале XX века существовали цветники. Мысль о создании декоративного партера и цветника перед Гранитной террасой вновь возникла уже в наше время и была реализована по проекту архитектора Татьяны Дубяго.

Фонтан «Девушка с кувшином»

Фонтан «Девушка с кувшином»

59.711861, 30.3922559°42′42.7″ с. ш. 30°23′32.1″ в. д. / 59.711861° с. ш. 30.39225° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Фонтан «Молочница», получивший известность как «Царскосельская статуя», или «Девушка с кувшином», занимает особое место среди парковой скульптуры Царского Села: это единственная скульптура, специально исполненная для Екатерининского парка.

В 1808—1810 годах по распоряжению императора Александра I началось благоустройство участка на месте бывшей Катальной горы под руководством садового мастера И. Буша и архитектора Л. Руски. Склон между вновь сооруженной Гранитной террасой и Большим прудом был оформлен в виде зеленых уступов, от террасы к пруду проложили новые дорожки, а устье бокового канальчика, куда ещё в 1770-х годах были отведены воды местного источника, скрытого под насыпью, оформили фонтаном, устроенным по проекту инженера А. Бетанкура. Уже тогда возникла идея украсить эту часть Екатерининского парка скульптурами, однако фигура Молочницы появилась здесь лишь летом 1816 года.

Статуя исполнена известным скульптором П. П. Соколовым на сюжет басни Ж. Лафонтена «Молочница, или Кувшин с молоком» и отлита из бронзы в мастерской Императорской Академии художеств.

Гранитная скала служит пьедесталом для бронзового изваяния девушки. Из разбитого кувшина, лежащего у её ног, бежит струя ключевой воды, поступающая в соединенный с фонтаном бассейн. Первоначально бассейн был оформлен в виде грота, к которому вела лестница из пудостского камня. Грот просуществовал до середины XIX столетия.

В начале Великой Отечественной войны, перед вступлением в город Пушкин немецких частей, статую Молочницы зарыли в землю; благодаря этому фонтан не пострадал. Ныне бронзовый оригинал «Девушки с кувшином» (авторская гипсовая модель которой хранится в Государственном Русском музее) помещен в фонды музея-заповедника, а в парке установлена копия, отлитая в 1990 году.

Концертный зал

59.712861, 30.38861159°42′46.3″ с. ш. 30°23′19″ в. д. / 59.712861° с. ш. 30.388611° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Кухня-руина

59.713222, 30.38847259°42′47.6″ с. ш. 30°23′18.5″ в. д. / 59.713222° с. ш. 30.388472° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Кухня-руина Дж. Кваренги

Кухня-руина возле Концертного зала сооружена по проекту Дж. Кваренги в 1785—1786 годах. Вход в павильон — круглую в плане, усложненную двумя прямоугольными выступами постройку — оформлен в виде ниши, в глубине которой помещена дверь. Криволинейные части фасада между выступами украшены подлинными фрагментами античных сооружений: обломки колонн, капители, карниз и фриз с высеченными гирляндами.

Китайская деревня

Скрипучая беседка

59.713833, 30.38733359°42′49.8″ с. ш. 30°23′14.4″ в. д. / 59.713833° с. ш. 30.387333° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Скрипучая (Китайская) беседка

На границе между пейзажной частью Екатерининского парка и Новым садом Александровского парка была построена Китайская беседка, которую ещё называют Скрипучей. Работы по строительству этого экзотичного павильона начались в один момент со строительством Китайской деревни и велись с 1778 по 1786 год. Руководил постройкой зодчий Василий Неёлов, а сам проект разработал архитектор Юрий Фельтен.

Вечерний зал

59.714444, 30.38977859°42′52″ с. ш. 30°23′23.2″ в. д. / 59.714444° с. ш. 30.389778° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Кагульский обелиск

59.714389, 30.39211159°42′51.8″ с. ш. 30°23′31.6″ в. д. / 59.714389° с. ш. 30.392111° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Находящийся недалеко от южного фасада Зубовского флигеля Екатерининского дворца, рядом с Собственным садиком, Кагульский (Румянцевский) обелиск сооружен по проекту архитектора А. Ринальди в 1771—1772 годах в честь победы русских войск над турками на реке Кагул.
Об этом сообщает надпись на пьедестале:

«В память победы при реке Кагуле в Молдавии, июля 21 дня 1770 года, под предводительством генерала графа Петра Румянцова Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная турскаго визиря Галиль-Бея с силою полуторастатысячною»

Собственный садик

59.714778, 30.39322259°42′53.2″ с. ш. 30°23′35.6″ в. д. / 59.714778° с. ш. 30.393222° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Термы Камерона

Холодная баня

59.714889, 30.39502859°42′53.6″ с. ш. 30°23′42.1″ в. д. / 59.714889° с. ш. 30.395028° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Агатовые комнаты

59.715028, 30.39516759°42′54.1″ с. ш. 30°23′42.6″ в. д. / 59.715028° с. ш. 30.395167° в. д. ^{(G) (O) (Я)}

Агатовые комнаты

Висячий сад архитектурного ансамбля Ч. Камерона соединяет террасу Камероновой галереи с Агатовыми комнатами, в которых императрица Екатерина II в ранние утренние часы занималась просмотром государственных документов, отвечала на письма.

Вход в Агатовые комнаты, расположенные на втором этаже Холодных бань, оформлен овальной полуротондой. Светло-желтые стены павильона оттеняет кирпично-красный, тон рельефных медальонов и полуциркульных ниш, в которых установлены декоративные бюсты и статуи из темной бронзы.

Три дубовых двери вводят в помещение Агатовых комнат. Дверь налево — в переднюю, называемую Кабинетцем; средняя дверь ведет в Большой зал, дверь направо — в Библиотеку и на лестницу на первый этаж. Основной объём павильона занимают Большой зал и два кабинета, расположенные по сторонам.

На отделке парадных помещений Агатовых комнат Ч. Камероном был сделан основной акцент: интерьеры Агатовых комнат отделаны мрамором, цветной уральской и алтайской яшмой, обработка которой в России достигла в XVIII веке совершенства.

Ещё в XVI веке на Урале были открыты месторождения твердых цветных камней, однако в то время ещё не знали способов их обработки. Большой интерес к использованию «цветных каменьев» в отделке дворцовых интерьеров проявлял император Петр I, заложивший основы для развития камнерезного дела в России. По его указу в 1752 году в пригороде Санкт-Петербурга — Петергофе открылась первая в России гранильная фабрика, где стали изготавливать изделия из цветных камней и обучать мастеров по камнерезному искусству.

В середине XVIII века среди российской аристократии распространилось увлечение минералогией. В 1765 году по указу императрицы Екатерины II на Урал отправилась экспедиция во главе с Я. Данненбергом, открывшая новые месторождения яшмы, агатов, сердоликов и других минералов. К началу 1780-х годов на русских гранильных фабриках была разработана технология получения изделий из твердых самоцветов: давняя мечта об убранстве дворцовых залов природным цветным камнем стала осуществимой.

Весной 1783 года Ч. Камерон получил указание императрицы Екатерины II подготовить проект убранства яшмой комнат второго этажа Холодных бань. Архитектор выполнил волю императрицы и подготовил рисунки к новому проекту убранства яшмой двух кабинетов.

В соответствии с замыслом Ч. Камерона, стены кабинетов были обрублены на девять сантиметров, покрыты известняковыми плитами, облицованными яшмой. Особую трудность представляли завершающиеся работы — шлифовка и полировка цветного камня, призванные выявить яркость красок и сочность тонов. Выполняя полировку, следовало довести до стеклянного блеска около двухсот квадратных метров стен, наличников и карнизов. Эта работа проводилась вручную русскими мастерами. Стены двух помещений второго этажа были облицованы пластинами уразовской яшмы темно-красного цвета с вкраплением белого кварцита, которую в XVIII веке называли «мясным агатом», в связи с чем интерьеры получили название Агатовых комнат.

В годы Великой Отечественной войны немецкие оккупанты не пощадили яшмовую облицовку, искусственный мрамор стен Агатовых комнат. Во всех помещениях были уничтожены бронзовые орнаменты; бесследно исчезли мраморная скульптура, шесть яшмовых ваз, девять бронзовых скульптурных групп со стен Яшмового кабинета, бронзовые барельефы- медальоны с тумб торшеров Большого зала. Несмотря на это, отделка Агатовых комнат, в основном, сохранилась с XVIII века. В настоящее время комнаты открыты для посетителей.

Камеронова галерея

Камеронова галерея

59.714472, 30.39566759°42′52.1″ с. ш. 30°23′44.4″ в. д. / 59.714472° с. ш. 30.395667° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Была задумана императрицей Екатериной II для прогулок. Архитектор — Ч. Камерон. Камеронова галерея расположена на склоне холма, на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка. По высоте Камеронова галерея совпадает с Екатерининским дворцом, но из-за того, что она стоит на пологом склоне, высота её нижнего этажа по мере удаления от дворца значительно возрастает за счет постепенного повышения цоколя, сложенного из тесаных блоков сясьской плиты. Нижний этаж служит основанием колоннады второго яруса, состоящей из 44 белых каннелированных колонн с ионическими капителями. Увеличенные оконные проемы остекленного зала в центральной части второго этажа здания придают прозрачность. Сопоставление мощных аркад нижнего и легкого верхнего этажей определяет художественный образ Камероновой галереи, воплощающий философскую идею извечного контраста бытия.

В отделке первого этажа использован пудостский камень.

В период строительства Камероновой галереи изменения были внесены только при создании лестницы, ведущей на второй этаж. В первоначальном проекте лестница поднималась из парка лишь до помещений первого яруса; два верхних марша, ведущие на колоннаду, были добавлены позднее по распоряжению Екатерины II: таким образом, спроектированные Камероном лестничные марши соединили нижний этаж с колоннадой. Изменения, внесенные в проект лестницы, повлекли за собой изменения в рисунке решетки галереи. По первоначальному замыслу предполагалось украсить галерею железной решеткой с позолотой; новая решетка, сохранившаяся до наших дней, была выкрашена в белый цвет. Она огибает колоннаду и спускается вниз по лестничным маршам. Камерон с гениальной простотой решил монументальную лестницу и украсил её устои двумя колоссальными статуями Геркулеса и Флоры, отлитыми из бронзы.

В марте 1787 года строительство Камероновой галереи было закончено. Верхний её ярус и по сей день остается таким, как два века назад. Перепланировке подверглись лишь помещения первого этажа, использовавшиеся под жилые комнаты для придворных дам и фрейлин (в настоящее время в них размещаются временные выставки). Колоннада служила своеобразным бельведером: с неё открывается великолепный вид на Большой пруд и пейзажный парк. Галерея доминирует над парком, и её колоннада видна издалека.

В 1780—1790 годах на втором этаже Камероновой галереи установили бронзовые бюсты, выполненные в литейной мастерской Санкт-Петербургской Академии художеств, — уникальное скульптурное собрание, сохранившееся на своем историческом месте, избранном для него Екатериной II, до наших дней.

Императрица часто прогуливалась на галерее и часто восхищалась открывающимися с неё видами. В одиночестве, в окружении бюстов великих предшественников она размышляла над судьбами мира. Скульптурная коллекция, украсившая Камеронову галерею по воле Екатерины II, воплощает продуманную идеологическую программу и составляет единый цикл, отражающий мировоззрение великой императрицы.

Висячий сад. Пандус

59.714806, 30.39488959°42′53.3″ с. ш. 30°23′41.6″ в. д. / 59.714806° с. ш. 30.394889° в. д. ^{(G) (O) (Я)}
Висячий сад Екатерининского дворца — один из двух сохранившихся висячих садов в России. В 1787 году Висячий сад имел значительно меньшую площадь и иную форму, чем та, которую мы видим сейчас; расширили сад пятью годами позже.

Первоначально сад располагался только перед зданием Холодных бань. Южным углом он примыкал к северному углу Камероновой галереи, а западным — к торцевой части Зубовского флигеля Екатерининского дворца. В этом месте во всю ширину флигеля сад ответвлялся в виде узкой дорожки с цветным бордюром, служившей сообщением между Екатерининским дворцом, Холодными банями и Камероновой галереей.

Южный угол торцевой части Зубовского флигеля Екатерининского дворца, соединенный непосредственно с Висячим садом, представляет полуоткрытую площадку, называемую Зеркальной: архитектурное оформление её как в зеркальном отражении повторяет Камеронову галерею — каннелированные колонны ионического ордера, фриз с венками и мраморный пол. Зеркальная площадка соединялась непосредственно с покоями Екатерины II: дверь с этой площадки вела в Зеркальный кабинет — одну из личных комнат императрицы.

Терраса в самом начале была задумана как основание для небольшого Висячего сада, расположенного на уровне второго этажа, поэтому на своды была уложена гидроизоляция из листового свинца и насыпан толстый слой земли, позволявший производить посадку садовых растений. Здесь росли яблони, сирень, жасмин и розы; вокруг кустов были высажены тюльпаны, пионы, нарциссы. Боковые стороны Висячего сада окружала балюстрада из эзельского доломита — камня, добывавшегося на острове Эзель. Работа производилась под руководством иностранного мастера Эстерейха. Эти каменные балюстрады до нашего времени не сохранились: ещё в начале XIX века они сильно обветшали и их заменили деревянными, окрашенными белой краской.

При проектировании и строительстве Пандуса в 1792 году появилась необходимость расширить площадь Висячего сада. Для этого потребовалось поставить дополнительные шесть столбов и выложить своды между флигелем Екатерининского дворца и Камероновой галереей, где сада не было. В результате этих работ Висячий сад выдвинулся на линию фасадов дворцового флигеля и галереи и приобрел ту форму, которая существует и поныне.

Примечания

1. ↑ Gothic Architecture Decoratif. London, MDCCLIX, p. 3.

Литература

• Туманова Н. Е. Екатерининский парк: История развития и методика восстановления / Н. Е. Туманова; Сост. Н. А. Ильинская. — СПб.: Стройиздат-СПБ, 1997. — 160 с. — 2 000 экз. — ISBN 5-87897-033-3
• Гусаров А. Ю. Памятники воинской славы Петербурга. — СПб, 2010. — ISBN 978-5-93437-363-5

Ссылки

• Официальный сайт музея-заповедника «Царское село». Архивировано из первоисточника 16 марта 2012. Проверено 20 октября 2011.