- Мадо, до востребования (фильм)
-
Мадо, до востребования Mado, Poste Restante Жанр Режиссёр Автор
сценарияВ главных
роляхМарианна Гровс, Олег Янковский, Жан-Пьер Даруссен, Изабель Желина, Бернар Фрейд и др.
Оператор Леван Пааташвили
Композитор Жан-Луи Валеро
Кинокомпания Barnaba Films, Films A2
Длительность 96 мин.
Страна Год IMDb «Мадо, до востребования» — режиссерский дебют Александра Адабашьяна.
Содержание
Сюжет
Мелодрама по мотивам романа Симоны Арес «Мадо». В маленькой французской деревушке живет толстушка Мадо. Она работает почтальоном, разносит письма, вскрывает их на пару чайника, чтобы достать оттуда симпатичные открытки. Ведет в местной школе уроки, где рассказывает нравоучительные сказки детям. Она сама невинна и чиста, как ребенок, мечтает о прекрасном принце. В деревушку приезжает режиссер Жан-Мари Зелени для поиска натуры для своего нового фильма, и становится тем самым «принцем» для Мадо. Она тут же приглашает его на ужин, но осознавая свою непривлекательность, берет с собой свою подружку Жермену, местную проститутку. Худенькая, очаровательная Жермена сразу вызывает симпатию у режиссёра. А Мадо остается только наблюдать за их отношениями. Затем выясняется, что объект девичьих грез Мадо — неудачник, который теперь вместо художественных фильмов снимает рекламные ролики. Сняв очередной ролик он уезжает, а Мадо приходится лишь издали наблюдать за его трогательным прощанием с Жерменой. От отчаянья она решает утопиться, но потом отставляет эту мысль и только из реки наблюдает, как искренне беспокоятся о ней жители деревушки.
В ролях
- Марианна Гровс — Мадо
- Олег Янковский — Режиссер Жан-Мари
- Жан-Пьер Даруссен — горожанин
- Изабель Желина — Жермена
- Бернар Фрейд
- Мишель Виноградов — Анри Ламонт
- Оливье Пажо
- Андре Помарат
Съёмочная группа
- Автор сценария: Александр Адабашьян
- Режиссёр: Александр Адабашьян
- Оператор: Леван Пааташвили
- Композитор: Жан-Луи Валеро
Награды
- 1990 — Специальный приз МКФ в Каннах «Перспектива французского кино»
- 1990 — Приз Молодежного жюри — Александр Адабашьян, МКФ «Европа чинема» в Равенне
Критика
Андрей Шемякин: «Режиссер объясняет, что все это печальные комплексы обиженных детей. Что достаточно просто рассказать историю, хотя бы она и была высосана из пальца. Что натура все скажет о себе сама — ее лишь важно правильно подать. Будем любоваться портретами, панорамами, узнавать цитаты, радуясь точности попадания, особенно в случае Янковского. Вспоминать, что и французам брошен намек — героиню фильма Клода Соте тоже звали Мадо. Восхищаться особой аурой картины, блистательно снятой Леваном Пааташвили»[1].
«Коммерсант»: «Простая история любви — трагической и безответной — становится у Адабашьяна метафорой человеческого одиночества, печальным символом времени — эпохи тотального непонимания.»[2].
Виктор Матизен: «Это прелестная история, которая мне нравилась ровно до тех пор, пока я не понял, что на моих чувствах очаровательным образом пытаются играть. Поняв это, я взбунтовался и закричал, подобно принцу Гамлету, что играть на мне нельзя.»[3]
Майя Туровская: «Это как бы простенькая картина, снятая в провинциальной Франции, вовсе не «по-заграничному», но с секретом. Грубая схема ее вполне укладывается в то, что мы в советские времена любили называть «добрый фильм». Фокус в том, что трогательная история некрасивой и обыкновенной Мадо снята, как «добрый фильм» минус традиционная советская сентиментальность, неизбывная даже в «чернухе». Наша «чернуха» — чаще всего та же сентиментальность, вывороченная наизнанку. А Адабашьян сумел снять свой фильм легко, как пробег по клавиатуре, с обертонами отнюдь не тяжеловесного юмора. Одним словом, как-никак по-заграничному.»[3]
Наталья Ртищева: «В советском прошлом Александр Адабашьян был первым художником при дворе короля Никиты. А ныне он чуть ли не надежда французского кино. Однако в своем режиссерском дебюте он, скорее, в ретроспективе, нежели в перспективе. «Мадо» кажется маленьким и изящным саженцем в большом саду, по которому мы уже гуляли.»[3]
Даниил Дондурей: «Взращенный на плодородной почве социалистических французских денег, французского сюжета, особой французской атмосферы, фильм Адабашьяна показался мне не претендующей на эпохальность киноновеллой. Без российской натуги и пластического надрыва. История почтальонши оставляет просветленное чувство — редкость в нашем Отечестве.»[3]
Александр Тимофеевский: «С точки зрения современной эстетики, очень странен этот экскурс в поэтику неореализма, благополучно скончавшегося в пятидесятые годы. Но с точки зрения мировосприятия русского человека, оказавшегося в Европе, более чем понятна апологетика традиционного мира: священники, проститутки, девственницы, патриархальные ценности. Столь же мило, сколь и скучно.»[3]
Андрей Плахов: «Фильм настолько французский, что все стереотипы явлены в нем с точностью до наоборот. Деревенскую толстушку-почтальоншу играет француженка в духе юной Наташи Андрейченко. А пресыщенного европейской славой режиссера — Олег Янковский. Картезианская локальность замысла, напитанная чувственной провинциальной атмосферой, создает все предпосылки для приза Perspectives du cinema francais, который действительно присужден фильму в Канне. Кажется, русское кино скоро будут успешно делать иностранцы.»[3]
Александр Трошин: «У французского Адабашьяна кино получилось улыбчиво-печальное, как лето на повороте к осени, блаженно-ленивое, как задержавшееся в зените солнце. Притихшее — так, что слышно, как кадр пересекает назойливая деревенская муха. И не скучное, нет.»[3]
Дополнительная информация
Ссылки
Информация о фильме на сайте Кино-театр.ру
Примечания
- ↑ Андрей Шемякин. «Тотальная любовь»// «Сеанс» №9
- ↑ Вадим Соколовский. «Александр Адабашьян снял фильм о любви»//«Коммерсантъ» №7(230), 19 января 1993 года
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 «Мадо, во востребования»//«Сеанс» №9
Категории:- Фильмы по алфавиту
- Фильмы 1990 года
Wikimedia Foundation. 2010.