Энгр, Жан Огюст Доминик

Доминик Энгр
фр. Dominique Ingres
Автопортрет, 1804
Дата рождения:	29 августа 1780(1780-08-29)
Место рождения:	Монтобан
Дата смерти:	14 января 1867(1867-01-14) (86 лет)
Место смерти:	Париж
Гражданство:	Франция
Жанр:	портрет
Стиль:	академизм
Работы на Викискладе

Жан Огю́ст Домини́к Энгр (фр. Jean Auguste Dominique Ingres; 1780—1867) — французский художник, общепризнанный лидер европейского академизма XIX века.

Биография

Родился 29 августа 1780 в Монтобане на юго-западе Франции. Учился в тулузской академии изящных искусств. По окончании академии переезжает в Париж, где в 1797 становится учеником Жака-Луи Давида. В 1806—1820 учится и работает в Риме, затем переезжает во Флоренцию, где проводит ещё четыре года. В 1824 возвращается в Париж и открывает школу живописи. В 1835 вновь возвращается в Рим в должности директора Французской академии. С 1841 года до конца жизни живёт в Париже. Скончался 14 января 1867, похоронен на парижском кладбище Пер-Лашез.

Также, он был скрипачом^{[источник не указан 666 дней]}.

Творчество

В своём видении классицизма Энгр не разделял ни революционной тенденции своего учителя Давида, ни консерватизма Кановы; его идеал был противоположен романтическому идеалу Делакруа, что привело к упорной и резкой полемике с последним. Более всего Энгра интересовала форма, которая у него не сводилась к некому идеалу, но была связана со своеобразием предмета изображения.^[1]

Энгр вошёл в историю французской живописи прежде всего как великолепный портретист. В числе множества написанных им портретов особенно стоит отметить портреты поставщика императорской армии Филибера Ривьера, его жены и дочери Каролины, из которых более всего известен последний (все три — 1805); портреты Наполеона — первого консула (1803-04) и императора (1806); Луи-Франсуа Бертена (старшего), директора газеты Journal des débats (1832).

Также писал и большие программные полотна: «Триумф Гомера», «Передача ключей св. Петру», «Обет Людовика XIII»; однако, при всём мастерстве и упорстве, вложенном в эти работы, их содержание было в известном смысле оторвано от проблем и потребностей времени (чем они отличаются от, например, «Клятвы Горациев» или «Сабинянок..» Давида), что придавало им определённую эклектичность и холодность.

Широкую известность получили работы Энгра, воплотившие его понимание обнажённой женской натуры, такие, как т. н. «Одалиска Вальпинсона» (1808), «Большая одалиска» (1814), «Венера Анадиомена» (1848). Однако Энгр склонен к самоцитированию, и поза фигуры в «Венере Анадиомене» один в один повторена в картинах «Источник» (1856) и «Турецкие бани» (1863). Последняя работа являет собой некую «ретроспективу» найденных им образов ню; узнаваема, в частности, фигура «Одалиски Вальпинсона» на первом плане.

Энгр первым из художников свёл проблему искусства к своеобразию художественного видения. Вот почему, несмотря на классическую направленность, его живопись привлекла к себе пристальный интерес импрессионистов (Дега, Ренуара), Сезанна, постимпрессионистов (в особенности, Сёра), Пикассо.^[2]

Галерея

• 

  «Портрет мадемуазель Ривьер», 1805, Лувр, Париж

• 

  «Турецкие бани», 1862, Лувр, Париж

• 

  «Большая одалиска», 1814, Лувр, Париж

• 

  «Рождение Венеры» ("Венера Анадиомена"), Музей Конде

• 

  «Жанна д'Арк на коронации Карла VII», 1854 г.

• 

  «Эдип и Сфинкс», 1808, Лувр, Париж

Ссылки

• Картины Жана-Огюста Доминика Энгра
• Статья на all-art.org
• Энгр Жан Огюст Доминик. Картины биография

Примечания

1. ↑ Дж. К.Арган. Современное искусство 1770—1970. М.: Искусство, 1999. C.48.
2. ↑ Там же. C. 52