Камнерезные ремёсла Китая

Камнерезные ремесла Китая — разновидность ювелирного дела Китая, связанного с обработкой поделочных камней различного происхождения и окраски.

История

Мастера обратили внимание на поделочные камни после длительной работы с легкими в обработке древесиной и глиной. Изделия из камня и вулканического стекла были более долговечными, специфическими по функциям, хотя и трудными в обработке.

Среди археологических находок 3 — 1 тысячелетия до н. э. в Китае — образцы изделий из нефрита. Трудный в обработке минерал, который имеет разнообразную окраску от молочно-белой до ярко-зеленой, привлёк внимание своей надёжностью, способностью к шлифовке. Обрабатывали как плоские пластины нефрита, так и небольшие куски. Конечные изделия были различными по назначению — от магических дисков Би (символов неба в Китае) и амулетов до драгоценной погребальной одежды властителей, покрытой кусочками нефрита. С усовершенствованием инструментов средства по обработке древесины были перенесены и на пластины поделочного камня (создание невысокого рельефа, волнистые узоры, сквозная резьба, шлифовка и т. д.). Твердое (как сталь), тяжелое в обработке сырьё диктовало специфические средства обработки. Но ремесленники Китая, психологически готовые и способные месяцами работать над одним произведением, научились виртуозно обрабатывать полудрагоценные камни — от мелочей до монолитных глыб в один и более метров.

• 

  Нефритовый диск - религиозный символ силы и военной доблести, эпоха неолита, культура Лянчжу, 3300 - 2200 до н.э

• 

  Ритуальный кувшин, археологическая находка, Шанхайский музей.

• 

  Посмертный наряд правителя Китая У-ди 113 г. до н.э.

Сырье

В качестве сырья ремесленники Китая использовали -

• кораллы
• мрамор
• жадеит
• мыльный камень (талькохлорит)
• розовый кварцит (прозрачные сорта)
• нефрит.

Образцы изделий из нефрита

Изделия из нефрита.

Богатые залежи разноцветного нефрита были главным сырьем для китайских ремесленников. Изделия из нефрита издавна наделяли магическими свойствами, что обусловило производство магических дисков (а впоследствии и посуды) и использование в цермониях. Необработанный кусок нефрита долго изучали, исследовали его окраску, форму, которые пытались обыграть в готовом изделии. В руках китайских ремесленников трудный в обработке минерал становился таким же послушным, как древесина.

В эпоху Тан было начато производство нефритовых блюд, края которых напоминали лепестки цветов. Специфический орнамент из лепестков использовали также и при создании зеркал из полированной бронзы. Ритуальный сосуд эпохи Тан и Сун, еще простой по силуэту, имеет значительные чистые, зашлифованные поверхности без узоров. В эпоху Сун появилась посуда, где узоры размещали только в верхней части. Ремесленники раннего средневековья 7 — 13 веков удачно обыгрывают мягкую, нежную (или яркую) окраску камня, тщательно шлифуя поверхности.

В конце 13 в. земли северного Китая захватили армии монголов. Трон заняла монгольская династия Юань. Захваченные земли были поделены между монгольскими родами, тысячи крестьян превратили в рабов. Низкий культурный уровень захватчиков-монголов заставил вернуть в управление захваченных территорий китайскую бюрократию. Феодалы Китая начали сотрудничать с захватчиками, в конечном счете способствуя повышению культуры завоевателей. Новое государство заново завязало торговые отношения как с восточными, так и с западными государственными образованиями. Торговле способствовали значительные территории монгольского государства и его протяженные границы. Это, в свою очередь, способствовало выделению в обществе купеческого сословия, могущественного и экономически малозависимого. Но с 40-х гг. 14 века. началось широкое антимонгольское движение, переросшее в народную войну за освобождение. Предводитель восстания Чжу Юаньчжан (бывший буддийских монах) в 1368 стал новым китайским императором. Началась эпоха династии Мин.

Центральное сооружение в Пекине эпохи Мин — императорский дворец Запретный город. Архитектура эпохи династии Мин (несмотря на достройки и поздние приложения), сохраняет величие, простоту форм. Особенно это заметно в крепостных стенах, достигающих в высоту десяти метров и в упрощенных формах прямоугольных башен, порталы которых служили воротами города. Впоследствии возродились искусства и ремёсла (традиционная китайский живопись, фарфор и керамика, ткачество, ремёсла).

Технологии создания

Бытовые сцены в пейзжи.

Технологии обработки поделочного камня постоянно совершенствовались. Как и раньше, куски сырья тщательно исследовали, не спеша с началом работ. На выбранный кусок наносили первоначальный рисунок, начиналась общая обработка без детализации. Существуют свидетельства о примитивных станках с ножным приводом, на которых и делали общую обработку. Рисунок деталей и узоров постоянно восстанавливали. Наиболее длительным был этап шлифования алмазными веществами. Конкретных, утвержденных моделей (как в производстве фарфора) у ремесленников не существовало. Камень, его форма, разноцветная окраска сторон подсказывала будущую форму или сюжет, если производили скульптурную композицию. Поэтому каждая ваза, скульптура или фигурная композиция в пейзаже — отдельные, оригинальные произведения.

В 18 веке в качестве сырья в камнерезном искусстве стали использовать хрусталь и стекло. Техника обработки в 18-19 веках достигла высшей ступени, когда появились вазы, украшенные кольцами или цепями, каждое звено которых свободно двигалось. Начался широкий экспорт произведений поделочного камня в соседние государства. Все больше ценятся усложненность композиций, экзотичность сюжетов и материалов, их виртуозная обработка.

Не оборвали развитие ремесла Китая и бурные исторические события 19 — 20 веков.

Источники

• Всеобщая история искусств, Т 2, книга вторая, М. «Искусство», 1961, с. 384—385, 413